مقالات افلام افلام افلام اطفال افلام
بنات افلام عربية افلام أجنبية افلام عراقية افلام لبنانية افلام مصرية
Shichinin no samurai
إنّ فلمَ عملِ archetypal، سبعة Samurai أيضاً أحد أغنى
الأعمالِ أَنْ تَكُونَ ملتزمة بالسيليلويدِ أبداً. كُلّ مِنْ أشخاصِه يُدرَكونَ
بشكل غير عادي؛ كُلّ لَهُ له أَو قوسُها الخاصُ، له أَو جزئها الحيوي الخاص للِعْب
في تعاقبِ الفلمَ البطيئَ نحو نهايتِه المثيرةِ. نموذجياً، وَضعَ Kurosawa الفلم
الذي يَستعملُ درجةَ مُتَجَاوِزةَ سوية مِنْ المهارة الفنيةِ؛ كُلّ طلقة، كُلّ
سلسلة عملِ، يُعدَُّ بشكل رائع؛ ورغم ذلك لا شيئ يَبْدو مُدَبَّراً أَو خارج مِنْ
المكانِ ضمن النسيجِ العامِّ للعملِ. كُلّ شيء يُحْمَلُ بشكل جميل وواضح، كلا بشكل
حرفي ومجازياً.
عندما يُراقبُ سبعة Samurai، أحباء سينمائي سَيَعْرفونَ فوراً بأنّ عِدّة مِنْ
عناصرِه الرئيسيةِ يُمْكِنُ أَنْ تُكتَشفَ بسهولة في الأفلامِ المماثلةِ الغير
معدودةِ جَعلتْ أثناء النِصْفِ للقرنِ الأخيرةِ. إنّ مشاهدَ الإختبارَ، التي فيها
عِدّة samurai مُجَنَّد للمهمّةِ الصعبةِ للدفاع a زراعة بلدةِ مِنْ a مجموعة
قُطاعِ الطرق، ضربات a حبل مألوف جداً، كما تَعمَلُ أولئك الذين تُشوّفُ samurai
يُدرّبُ القرويّين المتواضعينَ لمُحَارَبَة وإسْتِعْمال الأسلحةِ. في الحقيقة،
موضوع a مجموعة مجرّبة جداً "رجال قساة" يُوافقونَ على سببِ المَحْرُومون من
الحقوقِ أَصْبَحوا شيءَ كليشيةِ فلمِ عملِ، الأجزاء التي منها تُردّدُ في كافة
أنحاء الغربيةِ الأمريكيةِ، بالإضافة إلى سُلالتِه (تُفكّرُ القذرةَ الدزينة، محارب
الطريقَ أَو التلفزيونَ المستويَ الذي أي فريق).
لكن الذي يَبْرزُ حقاً في سبعة Samurai أشخاصَه. يُديرونَ السلسلةَ، مِنْ المعلّمِ
الأقدمِ إلى الشابِ المتفائلِ، محارب رواقّي إلى قاطعِ الطريق الغير منضبطِ. يَجِدُ
Kurosawa الغرفة حتى لa رومانسية شابّة، بدون الحاجة لذكر مزيج سكانِ المدينة
السيّئِ والمُحاصرِ يُصوّرُ ضمن مكانِ البلدةِ. ربما له لا عَجَب قُطاع طرق العدو
قساة عملياً - هناك كثيراً نزاع وعاطفة حاضر ضمن مجموعةِ الأنصارِ، الأوغاد لَيْسَ
مِنْ الضروري أَنْ يَكُونوا أكثر مِنْ a تهديد مبهم.
خلاله كُلّ Kurosawa أبداً لا يَنْسي مَنْ هؤلاء الناسِ وحيث يَقِفونَ بالمقارنة مع
أحدهما الآخر. من الواضح، samurai، للجزء الأكبر , samurai، بينما سكان المدينة
مجرّد فلاحين، يَفتقرُ إلى مستويِ في الأموالِ لدَفْع مدافعيهم النبلاءِ. يُصوّرُ
Kurosawa هذه إختلافاتِ الصنفِ بشكل حاذق بإمتِلاك خوفِ الفلاحِ واحد بشكل مروّع
لشرفِ بنتِه، التي يَشْكُّ سَتَغري بثروةِ samurai؛ وأيضاً بإعْطائنا واحد samurai
الذي لا samurai مطلقاً، لكن مجرّد a فلاح بنفسه الذي قرية زراعة خاصةِ كَانتْ في
شابِه حطّمتْ بغَزْو المحاربين. الفلم هكذا يَلْفُّ a a صورة الصراع الطبقي في a
عباءة التضامنِ. يَتّحدُ samurai للدِفَاع عن الفلاحين الفقراءِ، لكن الإنهاء
لَيستْ السعيدةَ بالضبط لهم. ولا الفلاحين شرفاءَ جداً. نَتعلّمُ، على سبيل المثال،
بأنّهم عِنْدَهُمْ في الماضي قَتلَ samurai مَهْزُوم ونَهبَ أجسامَهم، وهو يُصبحُ
ظاهرَ متأخراً في الفلمِ الذي إدّعاءاتِهم مِنْ الفاقةِ ربما ليس كصادقةِ كما في
باديء الأمر بَدا أمراً واضحاً.
لماذا إذن يُدافعُ samurai عنهم لذا بشكل جريئ؟ للشرفِ؟ لحبِّ المغامرةِ؟ الجواب
إلى هذا السؤالِ يُتْرَكُ مبهم عمداً؛ يعود الأمر لكُلّ مشاهد للتَوَصُّل إلى له
أَو إستنتاجاتِها الخاصةِ. هو لإئتمانَ الفلمَ الذي يُجبرُ مثل هذه الأسئلةِ فوقنا
بينما مَا سَمحتْ لهم لتسبّب حوافزِ أشخاصِه لظُهُور غير صحيحينِ.
المشاهدون الحديثون سَيَجِدونَ سلاسلَ عملَ سبعة Samurai الّتي سَتُعاقُ. هناك، على
سبيل المثال، لا "مصارعَ" أَو لحظاتَ "Braveheart" في أي أطراف تُقطّعُ بوضوح،
يَقْصفُ ذبابَ الدمِّ والمتكلمين بإزدِهار التسجيل الصوتي. لكن العملَ يُصوّرُ بشكل
رائع وهناك بَعْض الإستعمالِ المبكّرِ للحركةِ البطيئةِ لتَشديد اللحظاتِ
الرئيسيةِ. الـ3 1/2 وقت ساعةِ الجاريِ قَدْ يَرْدعُ البعضَ أيضاً، لَكنِّي أَجِدُ
الطولَ لِكي يَكُونَ أحد سحرِ الفلمِ؛ يَأْخذُ وقتَه الحلوَّ الغاليَ في تَعْرِيض
ثرواتِه، ولا لحظةَ وحيدةَ تَبْدو متخلّفةً أَو صعبةَ. لا تُتغيّبْ عنه.
|