افلام

مقالات افلام افلام افلام اطفال افلام بنات افلام عربية افلام أجنبية افلام عراقية افلام لبنانية افلام مصرية

Ran

أنا أُوافقُ مراجعةَ Ebert على a نقطة، التي Akira Kurosawa، مدير أسطوري مثل هؤلاء كلاسيكيي samurai كسبعة Samurai، Yojimbo، أخفىَ قلعةً، وKagemusha، بالإضافة إلى المسرحياتِ الإنسانيةِ مثل Rashomon، الأعماق الأوطأ، ولحية حمراء، يُمْكِنُ أَنْ حقاً أفضل مباشرِ هذا الفلمِ في شيخوختِه. هناك شيء حول نسختِه المنكوبينِ الملك Lear عاهل شكسبير، اللّورد Hidetora Ichimonji الذي يُمْكِنُ أَنْ يُؤْسَرَ حقاً مِن قِبل شخص ما في الشيخوخةِ. أَنْ لا يَقُولَ بأنّ المدراءِ لا يَستطيعونَ إنْتاج الأفلامِ العظيمةِ متى هم شباب، أَو في العُمرِ المتوسّطِ، حول a رجل في الأيامِ المُظلمةِ مِنْ السَنَواتِ الذهبيةِ (حول شميت، قصّة طوكيو، بوب لو Flambeur، ويَجيءُ Kurosawa خاص Ikiru لتَدْبير). لكن من الواضح أنّ Kurosawa must've رَأى أَو شَعرَ أَو فَهمَ على الأقل عنصرَ شخصِ Hidetora، الشّيء الذي يَتجاوزُ مأساةً التي تُلْصَقُ بكُلّ التي هالكة.

في نُقطَةٍ مَا عندما Hidetora في a تَجَوُّل، حالة مذهولة يَقُولُ "أَنا" مفقود، الذي رفيقه / Kyoami إنتقالي يَرْدُّ "مثل هذا الشرطُ الإنسانيُ." هَلْ كَانَ Kurosawa يَفْقدُ كفنان ومنتج أفلام كما يُحاولُ الحُصُول على ملحمتِه (التي في وقت هي تُصوّرُ اليابان الأكثر غلاءاً رَأتْ، وحُصِلتْ على بعض تأييد الإضافيِ المُساندونَ الأوروبيَ من الخارج) مِنْ الصفحةِ وفي السيليلويدِ؟ بشدّة لقَول، لكن النتيجة النهائيةَ تَعْرضُ تلك المستويةِ في أيامِه التاليةِ التي هو يُمْكِنُ أَنْ يَخْلقَ a عمل رائع جداً، حزين جداً، وحشي جداً، وإنساني جداً بِحيث سَتَبْقى خالد. إذا Kurosawa يَستحقُّ المديحَ لنظرةِ الفلمِ، الخَطوة، التَحرير، كُلّ أعزب بشكل جادّ storyboarded (مَصْبُوغة) طلقة، وإتّجاهه بسلسلتي المعركةَ بالإضافة مع المشاهدِ الأكثر إلحاحاً الأهدأِ مَع الممثلين، الرجل الذي يَلْعبُ Hidetora يَستحقُّ البعضَ أيضاً (مثل أيّ إنتاج الملكِ Lear، بضمن ذلك إطروحةِ غودارد البرّية مَع بيرجس ميريديث في المقدّمة دور، الممثل مهم كالكاتبِ). Tatsuya Nakadai، الذي كَانَ عِنْدَهُ الأدوارُ في أفلامِ Kurosawa ماضية كa شابّ في Yojimbo (حامل السلاح) وSanjuro (المعارض)، إلْهام رهبةِ.

مبكراً في الفلمِ، بعد a حلم مرعب عقل، شخصه يُقرّرُ إنفِصال مملكتِه إلى أبنائِه الثلاثة (Jiro، Saburo، ويَحْصلُ على القلعةِ الأولى وكُلّ السيطرة، Taro)، هو ما زالَ يَبْدو مسيطر، ولَهُ نظرةُ a لورد مَع فقط المستوى الصحيح لstubbornness، ولسوء الحظ، بساطة. ثمّ، بينما كُلّ شيء الذي يَمتلكُ يَنهارَ أمامه، هناك مشهد واحد الذي ضَربَني كرائع، وبعد ذلك لبقيّة الفلمِ الذي أنا لا أَستطيعُ أَنْ أُزيلَ عيوني منه Nakadai حينما هو كَانَ على الشاشةِ. يَتضمّنُ سلسلةَ المعركةِ الأولى، التي فيها تَجيءُ إحدى إبنِه لسَيْطَرَة a قلعة، وقتل كُلّ رجالِ Hidetora. إنظرْ إلى Nakadai في المشهدِ حيث أنَّ هو يَجْلسُ حجارةَ الوجهَ وسط الفوضى يَستمرُّ خارج، وبعد ذلك كما يَستطيعُ خُرُوج بطريقةٍ ما، الزميلة الجنود الذين يَفْسحونَ مجال له. هو ثمّ يَرى أحد أبنائِه، الخائن، وهو لا يَقُولُ a يَكْتبُ كلمات هو يُقرّرُ بأنّ إبنَه Taro ذَهبَ بعيداً جداً بموقعِه، كما يَحْكمُ على مجالِه ويُخيفَ حقَّ الفلاحين خارج الصورةِ وهو يَنصرفُ ببساطة، بينما عائلته تُواصلُ الإنْهياَر تحت فسادِ العقلِ والقلبِ.

هو a سلسلة مثل التي مع ذلك، حيث يَجْعلُ اللّوردَ العظيمَ مثل هذا التغييرِ الجذريِ، حيث Kurosawa وNakadai عِنْدَهُما البعض مِنْ وقتِهم الأعظمِ أبداً على a شاشة. بينما يُعالجُ منتجَ الأفلام المعركةَ، لحد ما، مثل a نسخة إقطاعية يابانية a معركة Eisenstein (لا كلامَ، لا تأثيرات صوتية، فقط النتيجة الحزينة المخيفة إنطبقتْ هنا مِن قِبل Toru Takemitsu) بالخرابِ والطبيعةِ العميقةِ أَخذا لa مستوى مدروس شاعري، عيون الممثلَ ولغةَ الجسمِ، حَسناً، متعذرة وصفها تقريباً. وإذا Nakadai يَعطي الأداءَ الذكرَ الأجودَ للفلمِ، إئتمان على حد سواء بسبب الشخصية النسائيةِ المحوريةِ، السّيدة Kaede (Mieko Harada)، التي مثل a أَخذتْ السّيدةُ Macbeth إلى المستوى القادمِ. هذا a شخص الذي يُرى اللّوردَ Ichimonji يُحطّمُ قلعتَه متى هي كَانتْ شابةَ، والآن بأنّها عِنْدَها إبنُها (s) حقّ في نخلةِ يَدِّها، هي سَيكونُ عِنْدَها إنتقامَها في المظهرِ لإطعام الأنا.

أنا قَدْ لا أَستطيعُ إيصاء الرَكْض على مستوى واحد، على الرغم مِنْه أنْ يَكُونَ على مكافئِ رسّامَ a splendorous، يَسْلقُ صورةَ العائلة المالكةِ. يَأْخذُ Kurosawa وقته الذي يُخبرُ القصّةَ، وإلى البعضِ الذين هو قَدْ يَبْدو أطول حتى مِنْ Samuraiه السبعة الملحمي. هذا a عمل ثقيل على الفرق الدقيقِ العاطفيِ، على كَيفَ الأشخاصِ (بشكل خاص Hidetora) يَتطلّعونَ إلى بيئتهم المحيطةِ، كَمْ حضور الدمارِ والحربِ وحالاتِ القتل مؤلمة مقابل أنْ يَكُونا 'بارد' في a stylistic طريق. إذا أنت تَبْحثُ عن a تُنفّذُ نظرةَ قصة مثيرةِ بتهور، في مكان آخر. لكن إذا أنت تَبْحثُ عن a تَبْلغُ فلماً حول الحياةِ، موت، خسارة، والروابط التي تَبقي ضمن عوائلِ، العقل، وهكذا نَقْبلُ ونَعطي مغفرةً (a شخص فاقد البصر سَمّى اللّوردَ Tsurumaru مذهلُ من وجهة نظر معيّنة)، هذا هو. أيضاً لشكسبير يَهوّيه مُطلقُ واجب مشاهدتهُ، وهو قَدْ يَدُورُ البعضَ حتى في شكسبير كلاسيكي بسبب الحقيقة بأنّ هذا الفلمِ، كثير مثل عرشِ الدمِّ، يَحتوي لا أسلوبِ اللغةِ إستعملَ في المصدرِ.